丰盈粤港澳大湾区“菜篮子” 湖南江永形成高效益蔬菜产业链******
中新网永州12月22日电(陈健林 唐兵)21日 ，湖南江永县潇浦镇下界头村千亩供粤港澳大湾区蔬菜基地 ，菜农们一边割菜 、分拣 、称重、包装 ，一边抢抓利好天气忙冬种，搭建大棚 、种植时令蔬菜。
湖南江永丰盈粤港澳大湾区“菜篮子” 。 江永县委宣传部供图入冬以来，下界头村推行“公司联结合作社，合作社带动农户”的方式 ，通过龙头企业带动，持续做大做强蔬菜产业，为乡村振兴加速赋能。目前全村种植蔬菜3000多亩 ，主要种植包菜 、黄心旺菜 、长叶菜等 ，蔬菜产业成为促进农业增效 、农民增收 的致富产业 。
“公司在江永建设有广东海关备案的1000亩以上粤港澳大湾区蔬菜基地1.21万亩，联结农户1200余户3260余人，辐射带动蔬菜面积超2万亩以上。”广发农业发展有限公司负责人李利武介绍，早上6点多 ，冷链物流配送车将下界头村 的蔬菜统一运送至公司加工场 ，经定装保鲜后再送往粤港澳大湾区 ，每天销售优质新鲜蔬菜100吨左右 ，年出口蔬菜达6000余批次 ，销售总额10亿元以上 ，保障粤港澳大湾区蔬菜正常供应 。
近年来，该县按照“因地制宜 ，突出特色 ，统一规划，区域布局”原则 ，重点完善专业化生产基地 ，充分利用区域小气候的优势建立一批高标准 、具有一定规模的“湘江源”蔬菜基地，把现有分散种植改为连片种植，集约经营管理，促进规模生产 ，切实提高种植效益。
该县还围绕种植基地网格化 ，种植品种小区化，生产作业流水化 ，种植全程机械化 ，灌水供肥一体化 ，病虫草害防治绿色智能化，高标准四季轮作种植蔬菜 ；配套建设了工厂化育苗及设施蔬菜种植基地，确保全年供港澳优质新鲜蔬菜货源充足 。
以龙头企业为牵引 ，江永精心打造订单收购蔬菜平台 。湖南蔬益园 、广发农业等企业通过员工培训 、农资配送、蔬菜新品种引进和推广、智能化管理 、清洗加工、分拣包装、检验检测 、冷链贮运等于一体的综合服务中心 ，为全县3000多户蔬菜种植户提供了就地加工或供粤港澳菜篮子工程“机械生产 、订单收购、就地分拣包装、冷链贮运、直供香港销售或就地加工”的高效益蔬菜产业链。
江永还构建起“上有万吨仓储冷链物流中心 ，下有千吨产地小冷库 、田头小仓储”完整配送供应链 ，一次性吞吐农产品总量17万吨以上 ，可满足20万亩以上蔬菜基地仓储需求，同时对订单蔬菜种植户建档立案 ，对种植产品进行身份证管理，提供产品全程溯源二维码 ，最后进入“直供香港”企业加工等蔬菜销售平台进行销售。
目前，江永县建成粤港澳大湾区菜篮子工程认证基地23家、“万 、千 、百”亩标准化蔬菜基地129个，全县发展以香芋、香姜、南瓜等为主 的蔬菜种植面积30.13万亩 ，总产量68万吨，其中建成供粤港澳大湾区蔬菜基地10万亩，销售额达35亿元以上 ，完成东南亚等海外市场蔬菜出口13亿元 ，稳居湖南前列。(完)
《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦****** 《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】 刚刚过去的2022年 ，恰 是中国动画诞生100周年。 1922年，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。 —————————— 中国动画进入新百年 ，上美影送上第一份大礼。2023年元旦 ，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分。 《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成 。一个个根植于传统文化 的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中”的氛围。 如果脱离“主角团”视角、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖，它弱小、迷茫而又努力、温暖，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节 ，会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值。 网友评价，这是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到 ，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下的故事新编。 刻进中国人DNA 的审美 《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以是古代 的，也可以 是今天和未来 的。“神话其实 是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射 ，甚至神话中 的形象就 是人或人性某一面的具象化表达” 。 第一个“神话”故事，就打响了口碑。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软的角落。 电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》 ，一直是B站网友“N刷”的经典 。《小妖怪的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉的老板 的吩咐，完成做弓箭 、刷锅 、收集柴火等难度系数很大 的KPI。在此过程中，这只具有独立意志的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂 的英雄 ，它 的梦想被点燃了。 《小妖怪 的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对的大妖怪 ，但是底层 的每个小妖怪也有自己的“人生” 。观众会因此共情：其实我们每个人都是那个普通的小妖怪 。 小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面 的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水 ，身体是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中 的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。 影片结尾，小猪妖 的善良得到了齐天大圣的肯定 ，还幸运得到偶像送 的“周边” 。网友评价 ：“悟空终是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实是个连大王都接触不到的小妖怪 。” 相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁的东方奇幻美学和志怪传统。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼。” 《鹅鹅鹅》中，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子 ，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼” 。 这个微言大义 的故事，胡睿最早是十几年前留学德国时，从随身带 的《太平广记》里读到 的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作 ！而且这故事非常高级，点出了人生 的一种规律，但又不是简单地讽刺或进行道德评判，这是最高明的。” 胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态”，改编之处则是将当代人的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中 的“阿拐”。 《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发”的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己的解读，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。 《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言 ，其实很多人都 是有意思 的“矛盾体”，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来 ，还是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化 的影响，同样会体现在动画导演的创作中，他们塑造出的角色形象 ，自然 是“刻进中国人DNA的审美”，因而很容易被观众接受。 “神仙审美”的动画能住进心里 此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事 ，多少有点“神仙打架” 的意味。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大”。 《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限 ，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里，把上美影 的IP发扬光大” 。 李早感慨，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似。 “过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起，有很好的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己 的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点。”李早说。 她透露，上美影前期会和8个团队单独交流，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子 ，“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策 ；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己 的作品还得再改一改，还得更好一点。所以是一个特别良性 的氛围”。 胡睿直言，会召集一批导演做这件事 的 ，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢？因为在动画短片创作领域 ，上美影 是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写 的‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’”。 胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲的将军》 是住进自己内心的故事，是无法替代的“小宇宙” 。 “《骄傲 的将军》不算特别叫座的短片，但我认为它 是中国短片创作中的一座高峰 ，有不可方物 的美。它展现出一个人物命运的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙 。” 胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也 是被该文本艺术性深深折服 ，“应当有后辈来表达敬意”。 在现代技术里诠释出中国意境 除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画 、三渲二动画等。 由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒的历程 。生活在林海雪原中 的林林 ，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼的身份，在苦难中迎来成人礼。 通过CG技术，《林林》对于人物细微的表情变化 、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠 的森林 、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动 的呈现 。 作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品，杨木谈及对“技术” 的理解。他说 ，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人，不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一 的趋向 。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式、素描式的真实”，力求增加写意 的东方美感 ，在三维里诠释出中国意境。 “我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说。 胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻，“ 是非常熬人的工作 ，所以大家都尽自己最大的心力 ，尽可能地不辜负这份信任。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分，不能减分” 。 但胡睿坦言 ，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小的惊喜 ，这特别快乐” 。 朱贝宁也提到 ，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励 ，也抱有更多 的期待 ，给今天 的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元 的内容风格与创新表达，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜 的作品 。 李早表示，站在中国动画新百年 的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品，重现美术片“百花齐放”的面貌。 中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报 大发彩票地图 |
